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《神力女超人Wonder Woman》是D.C世界既超人所設立的宇宙觀(DC擴展宇宙DC Extended Universe or DC電影宇宙 DC Cinematic Universe),目前華納兄弟的表現給予觀眾的評價兩極的原因,歸咎於商業化的電影手法,製片將心思花費在音樂及華麗的畫面與動作特效之上,而讓劇本的層次與深度變得簡陋,演員以及角色本身都不能夠讓該角色立體化,簡而言之,角色個性十分不鮮明,而這類的英雄片就淪為大家口中的爽片,透過精彩的預告片,華麗的特效與動作,以及消費觀眾對於角色的喜愛吸引大量的消費者。

 

最令人詬病的是第三部《蝙蝠俠對超人:正義曙光Batman v Superman: Dawn of Justice》獲得了「金酸莓獎」的最差男配角、最差搭檔、最差前傳、最差劇本,該劇本的故事架構鬆散,人物縱身描述沒有做完整的敘事,以羅蘭巴特的理論去看這個文本,故事開頭所設下的Myth直到故事的結尾都沒有完整的解釋,導致故事在結尾的時候充滿斷層性,沒有辦法給予閱聽眾一個合理的故事。

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  每當我走進D.C改編電影戲院通常以失望告吹,對我來說,諸類作品無疑就是爽片,2016年上映的《自殺突擊隊Suicide Squad》,極具特色的預告片吸引大批人群進入戲院,包括我,充滿期待的後果,是再次亮起的電影院之時,一種被欺騙的空虛感,《自殺突擊隊》的特色就在於原本擔任反派英雄角色的成員去拯救世界,而在各個反派英雄身上凸顯得角色特質就是他最有趣多元活潑的一點,片商確實專注了這一點,整個垂直文本就建構了很強烈的角色特質,但在正片當中,卻發現角色個人特質上過於鬆散,處理沒有對味,造成餘韻不足。

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  在第一部,《超人:鋼鐵英雄Man of Steel》當中,超人角色本身的成長目標不明,事件的動機形成矛盾,令觀眾覺得很混亂,今年(2017)上映的《神力女超人》獨立電影令我眼睛為之一亮,他的動作流暢之外,對於角色成長過程的安排細膩,配角的個性強烈,,在故事開頭對於弒神者設下了Myth,並結尾才揭示女主角的身世,才是基本敘事應該有的完整結構。

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  對於角色成長過程的安排,從一開始小女孩對於身為亞馬遜族的認同,崇拜戰鬥的性格敘事了動機,對於母親故事的想望,至成長過程的挫敗,訓練上以及一人奔赴人類文明,面對人性以及阿瑞斯之間的拉扯,都做了細緻的描寫,對於劇本的劇情的轉折安排,讓原本二元對立的價值受到破壞,並賦予人類社會的黑暗新的意義─愛。敘事結構完整的劇本架構,搭上比鄰軸Icon的轉換,讓角色因為一直身處在天堂島而與外俗世界的服裝格格不入的情境勾勒出來,文本以及文化的縱身性及在其中顯現。

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  對於角色自身對於世俗世界戰爭的不瞭解,透過角色互動的詢問、對話而漸漸地了解故事架構本身的所建構的世界觀,壕溝戰一幕即是文本中經典的重現。基本上對於神力女超人本身的喜愛,也建立在相對於其他類似的電影在敘事角色的地方缺乏深度與刻劃,覺得片商太注重華麗的特效以及動作,而失去了故事本身架構的深度。

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  神力女超人的創意元素在女英雄的角色身上,對於性別差異的符碼而產生的不同概念,引起對於性別刻板印象的議題討論,秘書的角色通常是女性,工作內容與仿若與奴隸無異為例,都是神力女超人本身提供的公益性,我相信這在原著的漫畫也都有,而透過改編影像的電影,而達到了故事的延伸性,原本建立2D世界的文本,透過新科技而得到新的生命,而讓更多人能夠看見神力女超人的故事。

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  神力女超人以常見的敘事結構,原本安定的日子透過平衡的打破與復原,作為故事的揭幕、轉折、結尾的基本架橋,有趣的地方在於角色本身與天堂島神話的敘事,利用戲劇的技巧,由劇中人物的第三者,以他人之口圓融了神話在現實中的歧異性,「一座島嶼上到處充滿像她的女人?快帶我去。」故事架構的荒謬,得到了一個合理性的解釋,會使得故事變得更加有趣,一般英雄救美的情節放在開頭作為myth謎團的設定,這裡就更換的性別角色,讓文本的獨特性被拉出來,劇中幽默的元素不斷,除了凸顯戰爭的發生,許多人都仍活在安逸之中,也同時點出儘管在混亂之中,人類仍需短暫的平靜,而貼近生活的幽默與互動,也才能讓觀眾進入文本的脈絡當中。

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  當越荒謬的故事,在細節之處越能夠被挑戰,就凸顯了故事在創造過程中所下的功夫。黛安娜在故事中充滿魅力,智慧過人,勇猛好戰,文武雙全的她卻有保持著純真,與她人產生的情感,與自己受於現實而崩毀的價值觀,在這般的衝突中找回自己,得到平衡的瞬間,故事也慢慢進入尾聲,而觀眾在最後得到的是對她更多的認同與尊敬。

  我們對於一個角色的喜愛,促使我們走進電影院,我認為神力女超人可說是DC宇宙觀成功塑造角色的開端

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片名:Woder Woman神力女超人

上映:2017/6/2(台灣5/30)

評分:☆☆★★★★★★★★

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