《德布西森林》 桂綸鎂飾演的女兒與陸弈靜飾演的母親之間的互動，親情間的愛表現在細節的動作上顯露無遺，導演喜歡利用鏡頭帶離人物再回到人物，營造出遼闊，以及交錯迷惘的感覺，甚至有點你追我躲的趣味，文本敘事上只有一個目的性「知道為什麼她身在此處」我想這與女兒一開始脆弱無助的精神狀況相互呼應，我為什麼在這裡？還有抽象夢境的手法，作為隱喻性，一開始就告訴閱聽眾，女主角深陷在愧疚的情緒，亟欲找出口，並以這個不為人知的過去推動劇情，我覺得敘事上，稍加可惜的地方是，結果可以與開頭呼應，作更多抽象性的表現手法。
隨著劇情推展，可以看出女兒的精神變化，以失去生活意志的女兒，與母親極度保護、照顧的生存意志形成一種對比，最後安排毒蛇作為轉折的情節，是女兒唯一喊母親「媽」的一次，但那也是最後一次，最後自己尋死以及求生的過程都是一種體悟與成長，
我想在抱著自己母親屍體的那段是全劇高潮，有一種子欲養而親不待的感慨。
當一種理所當然地愛與包容被抽離，我們就感到徬徨，因為不確定而逃離，在跌倒時才發覺那份愛與包容的無私，在失去的時候才懂得可貴。
母親無論如何都想讓自己的孩子活得好好，這是母親帶她來山上的原因，我自己投射在女主角的情緒是，母親無私地為自己付出，自己卻束手無撤，得到加重的愧疚感而選擇死亡，之後明白母親寧可犧牲也希望她活著，而選擇活下去的本能。
無論選擇活下去的動力是什麼，我想對於女主角本身都是一種成長。
母親能拯救女兒，女兒卻束手無撤，與前段無心於生存，無心於母親的話語，無心於生活的主角，形成強烈的諷諭性，藝術家在大自然裡獲得了靈感，女主角也希望迷失在這森林裡能重新找到生存的意義。
導演郭承衢以歸零為概念，希望透過文本讓台灣民眾放下手上的手機，再次親近自然，鏡頭特意不把人作為特寫，而是將整個自然作為畫面的主題，凸顯人類也是自然的一部分，這樣的概念，也希望透過這個文本讓台灣的民眾再次認識自然，並在自然中重新找到自己，雖然實為寬廣的森林，但在畫面中卻有一種封閉死沉沉的感覺，雖然森林廣大卻容易迷失，我們都在沉睡的森林中尋找一個出口。
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導演：郭承衢 Cheng Chui Kuo
主演：陸弈靜、桂綸鎂
上映時間：2016/10/28
評分：☆☆☆☆★★★★★★
郭導以旅法經驗，用歐洲人觀望自然的視角演繹這部作品，希望帶給台灣人們不同的角度，藉此呼籲民眾觀望自然，然而在既有電影架構之中，仍有許多處稍顯不足，情緒張力的部分的力道也可以再更強烈一點，用大景的鏡頭語言想告訴觀眾人物與自然融為一體的方式，讓習慣聚焦畫面中焦點的分析習慣無法適應，過於理想化的藝術作品容於淪為自溺之作，我想就是德布西森林品價兩極的原因，但是我覺得台灣需要更多這樣實驗性的作品，讓人做為參考，從中改動，甚至讓大眾習慣不同的敘事風格。
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